Мода, архивы и творчество: как Galeries Lafayette создает свое живое наследие

Поднимитесь на самую вершину Галереи Лафайет Османн, чтобы обнаружить ее сокровище: ее архивы! Начиная с 1894 года и по сей день, они формировали идентичность группы Galeries Lafayette на протяжении всей ее истории. Самый молодой из парижских универмагов, который сегодня присутствует во многих городах мира, по-прежнему имеет корни во французской столице, где он стал одновременно хранителем музея и активным участником культуры.

Это работа Сесиль Ларригальди, директора группы по культурному взаимодействию. Она работает по трем направлениям: архивы вместе с Бастьеном Сальвой; патронаж с Матильдой Глейо; и художественные инициативы, поддержанные Полиной Тулузу. Имея опыт работы в современном искусстве, она описывает «несколько случайную», но успешную встречу с миром архивов. Работая над проектом Фонда Галереи Лафайет вместе с Франсуа Кентеном и Гийомом Узе в 2013 году, она возглавила недавно созданный отдел художественных действий, который позже расширился и теперь включает меценатство и наследие.

Платье 1920-х годов и воображаемый музей…

Историческая коллекция обширна и включает в себя различные элементы: 350 предметов мебели (прилавки, кассовые аппараты, стеллажи, вешалки, предметы ручной работы, такие как вазы…) и около 150 предметов модной одежды и готовой одежды (с 1900 года по настоящее время), размещенных на девятом этаже магазина. Во время визита гости могут обнаружить, например, платье 1920-х годов, бережно сохраненное и сопровождаемое фотографией со свадьбы, на которой оно было надето.

В то же время коллекция включает в себя сотни погонных метров бумажных архивов: протоколы первых заседаний правления «Галери Лафайет», документы компаний, юридические отчеты, отчеты о продажах, документы сотрудников, охватывающие ключевые исторические периоды, а также архитектурные проекты «Галери Лафайет», вне зависимости от того, были ли они реализованы (Сесиль Ларригальди говорит о воображаемом музее), каталоги… «Сотрудники очень часто привыкли хранить их. В результате мы У меня есть первый каталог Galeries Lafayette, датированный 1926 годом», — отмечает она.

«Понятие передачи» внутри компании

В магазине Haussmann хранятся все архивы готовой одежды, а также три четверти коллекций бумаги. Что касается отдела предметов и мебели, то в магазине хранятся только самые хрупкие предметы, хранящиеся в условиях контролируемой влажности и постоянной температуры. Более крупные детали, такие как прилавки или лестница Мажорель, хранятся на складе в регионе Иль-де-Франс.

Эта попытка архивирования началась недавно: она началась в 2008 году, когда Гийом Узе создал Департамент наследия. По словам Сесиль Ларригальди, в универмаге уже существовало «понятие передачи», в котором работало несколько поколений сотрудников. «На каждой прощальной встрече сотрудники архивировали всю свою карьеру и передавали ее нам», — объясняет она.

Инвентаризация и каталогизация

Столкнувшись с наплывом архивов, в 2010 году группа решила принять строгую политику, сохраняя только те предметы, которые можно сохранить и использовать. Отбор пришлось сделать из существующей коллекции, потому что «не все из них соответствовали инвентарным стандартам», — объясняет директор по культурным связям.

С 2008 по 2020 год Galeries Lafayette сосредоточилась на организации процесса инвентаризации и каталогизации. В рамках этой постоянной работы группа приобретает предметы за счет пожертвований сотрудников и клиентов и покупает их у частных лиц или на аукционе. В ближайшие месяцы Сесиль Ларригальди и Бастьен Сальва примут участие в распродаже произведений, созданных Жислен де Полиньяк, давним художественным руководителем Galeries Lafayette.

Создание архивов завтрашнего дня

«Принцип состоит в том, чтобы приобрести недостающие фрагменты, которые позволяют нам проиллюстрировать целую часть истории, которую мы не смогли охватить», — подчеркивает режиссер. Была разработана стратегия, позволяющая избежать ненужных приобретений, особенно в отношении коллекции готовой одежды: команда опирается на исторические каталоги Galeries Lafayette и пытается найти иллюстрированные в них произведения, используя подход «mise en abyme».

​
И «с 2020 года по сегодняшний день, теперь, когда первые ступеньки лестницы стали чистыми и стабильными, мы добавили еще одну очень важную миссию: создание архивов завтрашнего дня путем демонстрации коллекции», — объясняет Сесиль Ларригальди. Этот новый этап в основном предполагает кредитование. В прошлом году 500 из них были переданы в аренду Музею декоративного искусства, около 300 предметов и документов (открытки, рекламная продукция, детали одежды), а также Городу архитектуры, включая часть перил лестницы Мажорель.

Галерея Лафайет: «статус в масштабах общества»

Поскольку во время выставок архивные помещения почти опустели, Сесиль Ларригальди и Бастьен Сальва поняли, что это не просто коллекция частной компании. «Когда наши национальные музеи затрагивают темы декоративного искусства, строительства Парижа или прорывов барона Османа в Париже, универмаг сразу же всплывает на ум», – говорит директор по культурным связям. «Он имеет статус в масштабах города, в масштабе общества и является свидетелем эволюции потребления».

Это идея, которой директор руководит своей командой: «Я хочу, чтобы вы имели в виду кредиты, которые мы будем предоставлять в 2100 году для Музея декоративного искусства», – повторяет она. «Это не могут быть исключительно произведения 1970-х годов». И не зря она уже включила в коллекцию актуальные предметы: стул Бенуа Мэра, многорозеточный удлинитель Марион Вербум из эмалированного лавового камня и крючок для одежды Паскаля Мартина Тайю из точеного и лакированного дерева — предметы на стыке искусства и повседневной жизни, созданные в рамках программы Savoir Faire Savoir галереи Лафайет. «Они свидетельствуют о связях компании с создателями своего времени и о принципе ввода в эксплуатацию, который присущ универмагу, поскольку первый заказ на купол был сделан Теофилем Бадером и Жаком Грубером», — добавляет Сесиль Ларригальди.

1939–45: период шрамов

Архивы Галереи Лафайет, свидетель истории Франции с момента ее основания в 1893 году, остаются разрозненными от одной эпохи к другой. Большое количество каталогов начала 20 века контрастирует с современными, которые встречаются реже и тоньше. Архивирование также зависит от периодов кризиса. Например, существует серьезная нехватка предметов периода Второй мировой войны из-за их разрушения. Этот дефицит характерен не только для Galeries Lafayette, и универмаг активно обменивается товарами со своими аналогами (Samaritaine, BHV, Bon Marché, Printemps).

«Чтобы понять и расшифровать этот период, нужно проделать большую работу. Мы часто спрашиваем друг друга, сможем ли мы найти архивы, предназначенные для нас», — объясняет директор по культурным связям. «Конечно, национальные архивы также позволяют нам расширить сферу деятельности, равно как и муниципальные архивы и складские архивы». Таким образом, в этот период это не столько охота за сохранившимися документами, сколько попытка реконструировать контекст и знания об эпохе.

Картина французской истории

Стоит отметить, что в послевоенный период многие предметы были непригодны для коллекционирования. Мебель была надувная, складная… Людям это было нужно; им нужна была легкость; они ездили в отпуск, в поход», — отмечает Ларригальди. «В магазине были надувные стенды. Обычно это предметы, которые мы не собираем, потому что они быстро портятся при повседневном использовании. Это эволюция потребительских тенденций и продуктов. Все гораздо более функционально и рационально».

Медленно, но верно огромная архивная работа Галереи Лафайет позволяет увидеть полную историческую панораму универмага. Благодаря своей коллекции плакатов, костюмов и административных документов универмаг предстает как активный участник, а не просто свидетель истории торговли во Франции.